P21文笙不說話，笑著放風箏…..
仁楨問，上去了?行的是東南風。
文笙說，東南平起不易落呢。
又過的半晌，仁楨問，可該行了?
文笙便從懷裡掏出一把小刀，截斷了線，風箏飄搖了一下，沒了主心骨似的，忽又提了神，往高處穩穩地走了。
文笙輕輕地說，娘，風遂人願，萬事皆好。
說罷又袖了手，那風箏像是得了令，超過其他的，在雲裡穿梭，漸漸消失不見。
民國十五年，黃河大水，文笙被逃荒的親生母親賣了，經商之家的養父母家庭培養他成為一介儒商；甲午歲末，仁楨歡喜迎在外讀書的二姊回府，士宦的庭背景，讓幾個女兒都飽讀詩書。兩個原不相干的人，因風箏的那條線邂逅、相識、結緣，作者用小說的體裁寫外祖父的故事，有大開大闔的推動，有大浪淘沙的沉澱，政客、軍閥、文人、商旅、京伶，皆在時光的縫隙中掏洗，大時代的動亂之下，兼濟天下或許是奢望，獨善其身也是夢想。時事與兩位主人公的成長同步，動亂後沉澱的平靜更現豁達，如同風箏所繫之線，握在手裡是個念想，放開了才能尋得自在人生。
紙醉金迷、六朝金粉的秦淮河，隨著時代的推演，逐漸失去了往日的風韻，朱自清的<槳聲燈影裡的秦淮河>又為它添上一筆濃豔的色彩，滿篇的美辭佳句形容著著沉浸在古都與詩句裡的感動，我感覺到他越來越醉，有些段落彷彿夢境般，飛飄著引領著船，墜入重重的瓊樓玉宇之中。
但我看不下去！
盪著秦淮河上的畫舫，他自比古時游河的才子，校仿錢謙益與柳如是的詩歌唱和，訴說愛情的詩句是美的，但狎妓並對女人品頭論足的心態是卑鄙的，那些男尊女卑的文化所產生的”浪漫”，到現在還在憧憬，讓我覺得不合時宜；後來遇到招攬生意的歌妓，想聽歌的心情又被”道德感”阻止，認為這樣”召妓”的行為是不齒的(錢遷益就不是召妓？)，實際上是看不起這些”妓”(柳如是就不是妓?)，他認為被逼迫的以歌為業，唱出來的不是藝術是商業(柳如是從小的訓練：棋、勤、書、畫、唱、彈……，哪一項不是為了”商業”？)試問，剛才是誰在歌詠「秦淮無語送斜陽，家家臨水映紅妝。春風不知人事改，依舊歡歌繞畫舫。」?
為了盡快結束這本書(以寫心得做END)只好盡快的看完，卻讓我漸漸讀懂作為一個詩人，免不了發懷古幽情，走到了金陵(南京)，看到秦淮河上畫舫依舊、歌聲依舊，引發他想起那些才子佳人依憑著詩歌傳情，互訴衷曲，想到「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」東風依舊吹、明月依舊照，燈依舊紅、酒依舊綠，笙歌依舊徹夜歡唱，這碧波之中卻是他在享受這一切，如果把我自己放到這些詩詞曾經歌詠過的情境之中，或許我也會醉吧？
這本書絕對值得拿來當做教科書，作為範本讓學子們欣賞並學習他懷著情感
對情境的摹寫，但是，如果沒有相對的文學素養，也無法感受到他的感動，他的文學厚度太深也太美了，我決定重新再看一遍，做完筆記再還給圖書館。
＜槳聲燈影裡的秦淮河＞朱自清/文；王仁定、章漢亭/攝影；2002天下遠見出版；ISBN：986-417-037-6
秦淮河的豔豔往事是薔薇色的
11-12夜暮垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波裡，又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪裡，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被吸引入他的美夢去呢?只愁夢太多了，這些大小船而如何載得起呀?我們這時模模糊糊地談論著明末的秦淮河豔跡，如<桃花扇>、<板橋雜記>，我們真神往了。彷彿親見那時華燈映水，畫舫凌波的光景，秦淮河之所以有奇異的吸引力並雅麗於他處，實因歷史的影像使然。
13河上的歌聲，經夏夜的微風的吹漾和水波的搖拂，嬝娜著到我們的耳邊，混著河水與微風的密語。
14笙歌徹夜的秦淮河，才是真面目。
15眩暈的燈光、縱橫的畫舫、悠揚的笛韻、吱吱的胡琴聲-綠如茵陳酒的秦淮水
20那晚月兒已銷瘦了兩三分，晚妝才罷，盈盈上柳梢頭。岸上垂柳的影子在水裡搖曳著，那柔枝沐浴著月光，像美人臂，交互地纏著、挽著，又像月兒披著髮，月光從柳條交叉處偷看著我們，像嬌羞的小姑娘。
